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 读后感大全     |      2020-04-11

从《芈月传》、《琅琊榜》、《如懿传》、《兰陵王》再到《锦绣未央》等,一批历史类网络小说近来成了热门IP,改编影视剧频掀“古风”热潮。近日,在中国现代文学馆举行的网络文学研讨会上,雷达、阎晶明、施战军等文艺评论家,围绕当下热门网络小说提出,网络文学长期以来就有对传统文学精髓的吸收;这些作品产生的人气投映出的恰是中国传统文化这块“磁石”对大众的强大“引力”。套用流行的说法,古典文学是网络小说的大IP。

下一个琅琊榜!《枭臣 》再掀历史权谋剧新热潮

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用《诗经》谈恋爱  “新潮”网文其实很“传统”

2016-10-12 10:58:28来源:网络作者:整理

2016年“半年榜”背后的大量初选作品中仍然透露了诸多中国网络文学一贯的问题,比如同质化、唯商业化、创新力弱、语言粗俗、格调不高、情节荒诞不经、难以自圆其说等等。面对这些新老问题,除了实时的观察和批评,至少得指出网络文学之所以称之为“文学”的原因在于它跟传统文脉保持着深刻的内在的联系,所以在文化工业IP化、资本化的浪潮中,可以被经典化、称之为精品的网文作品,乃是因为作者具备艺术上的好胜心——他们不想自己的作品沉沦涂泥,而显示出气象格局上的沉郁顿挫、领异标新。

从今年的影视剧来看,《何以笙箫默》《花千骨》《琅琊榜》《云中歌》《芈月传》等均来源于网络文学作品IP授权改编,不去争论这些作品是因IP而火还是因为其他原因而火,但明年的影视剧市场仍将以IP授权为重头戏。

“我们的网络文学,正在跟传统文化、悠久的历史,产生非常奇妙的结合。”在文艺评论家阎晶明看来,这种“结合”不仅指历史的题材,也在于古典的叙述方式、对经典文学元素的应用。

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中国网络小说排行榜是中国作家协会介入和引领当代一线网络文学创作,实践探索中国网络文学评价体系和评价标准的重要举措与创新工程。自2015年成功评选推出“季度榜”和“年度榜”以来,该项工作紧密团结与融合了网络作家、文学网站、网络文学研究专家和评论家、网文读者等多方相关力量,通过切磋琢磨、有效互动,认真务实、求同存异地推进了中国网络小说精品化和经典化的路径,在网络性和文学性、文化和产业等合理的张力场中,推选着经得起双向考验的作品。2016年改进为“半年榜”,在最新评出的上半年排行榜中,共产生已完结入榜作品10部和未完结入榜作品10部。

《幻城》《微微一笑很倾城》《三生三世十里桃花》《华胥引》等网络文学IP改编作品正在前来的路上。影视剧火了,个别影视剧编剧却面临有剧本卖不出去的局面,内心想必是相当崩溃的。首选IP,再看内容在当前,影视制作公司在选用剧本的时候,受市场影响,首先会问剧本是否是跨界改编,再看内容,甚至个别公司在收到影视剧剧本投稿的时候不会看编剧是否有成功经验,而是看该剧本的IP是否在网络上火。影视公司似乎陷入了“无IP不接”“无IP不投”“无IP不要”的思维中。笔者联系了国内某知名上市影视公司,据该公司负责剧本洽谈的负责人表示:“在原则上,公司会对剧本进行统一的筛选,但由于当前投稿工作量大的缘故,仍然会涉及到第一印象的问题,而这个第一印象很可能就是由知名编剧或是IP来决定,由于知名编剧除非是顶尖编剧被观众所熟知以外,大多数在行业内有名的编剧却极少被观众所知道,所以为了用户,实际上更多的还是会看该剧本的IP数据,再看内容。”这看上去似乎有些看脸,无法体现剧本创作是一个靠内容说话的工作,但事实上这最终还是由市场所决定的。观众群体的决定随着时间的推移,80后90后已经成为了影视剧的主流用户,而这一批用户由于耳闻目染长时间的接受网络文化和二次元等潮流文化的熏陶,影视剧市场更加年轻化和网络化,从内容上看,观众更偏向于对颜值和情节的重视,如《花千骨》电视剧,用户讨论最多的话题是白子画的颜值,杀阡陌姐姐的CP,以及小骨的傻白甜……

有不少网友戏称《芈月传》里的人物是在用《诗经》谈恋爱。芈月与黄歇约定私奔,用“交交黄鸟,止于棘”做暗语;芈姝春心萌动,说出“既见君子,云胡不喜”;秦王大婚时,则念诵“桃之夭夭,灼灼其华”。小说中许多提及历史风物的细节,比如当时的乐器、女子从几岁时开始学演奏,以及古人如何行医、如何婚丧嫁娶等,评论家梁鸿鹰认为,这些细节增加了历史的还原度,更从与百姓息息相关的生活情景中,展现了中国传统文化的鲜活、瑰丽之处。

在泛娱乐时代,一个热门大IP比以往任何时代都更有力量。近两年,在荧幕上不断刷屏的影视作品绝大多数由大IP改编而来,如《何以笙箫默》、《盗墓笔记》、《花千骨》、《琅琊榜》、《微微一笑很倾城》等等。从这些热播剧中不难发现,网络文学IP占了很大一部分。

多元发展 兼容并包

而《琅琊榜》中胡歌与王凯这对搭档更是让观众舔屏,掀起了人人争做靖王妃的风潮……

在贴着“叛逆”“新潮”等印象标签的网络文学中,其实“古典”“历史”一直是最为流行的题材之一,传统文化的精髓始终渗透其中。且不说《明朝那些事儿》这类直接聚焦历史的故事,“宫斗文”如《甄嬛传》《如懿传》,“穿越文”如《步步惊心》《回到明朝当王爷》,都有史可循。就算是《花千骨》这样架空历史的“玄幻文”,里面的妖兽也大多出自《山海经》。

所谓大IP指的是那些被广大受众所熟知的、可开发潜力巨大的文学和艺术作品。拿网络小说来讲,原著小说已经具有一定知名度,其故事与人物在改编成影视作品之前已经具有庞大粉丝群和影响力,这样的小说作品就叫大IP。比如同为经典历史权谋小说作品《琅琊榜》和《枭臣》。

网络文学20年的发展之路,已经形成了非常值得关注的两个关键词:“传统”与“迭代”。多元发展、兼容并包是中国网络文学的基本精神。任何评价体系必须建立在这一同情之理解的基础上。

在之前的网络文学作品中,这股风潮事实上已经抢先到来,并且引导了用户的取向,如《花千骨》《琅琊榜》《何以笙箫默》均是五六年前甚至更早的作品,在原著中对人物均进行了高颜值的塑造和描写,同时对内容情节也是尽力的去满足用户的口味。电视台:有基础的作品自带吸量增粉符合大数据当前国内电视剧发行的模式,绝大多数电视剧交易采用的是预售的方式,即电视台在电视剧尚未制作完成、甚至剧本还在创作阶段,就先行采用预购或投资等方式提前抢占优质资源。而随着“一剧两星”等政策的推行,优质电视剧资源将更加抢手。网络文学IP资源由于本身有着长时间的积累,有着广泛的用户,以及高颜值的演员,丰富的情节内容自然会被电视台所争抢。在这一方面,没有IP基础的剧本自然要减分不少。同时,经过市场验证的网络文学IP事实上是经过筛选的,而没有IP基础的剧本却只能凭借项目评审人员的经验去验证,在成功率上来说,更多的取决于评审人员的水平,相反,网络文学IP改编电视剧的成功率则大的多,电视台自然也不想冒更大的风险。投资方:用更小的投入换取更高的回报的需要在电视剧的营销推广上,一部没有IP的剧本需要消耗更多的推广资源去推广。而这一点,随着当前各大电视台影视公司竞争的加剧,营销成本更是水涨船高。网络文学IP由于自身有广大的用户,在电视剧播出之前,会有一个时间段的自我传播,同时由于“一剧两星”的政策,电视台播放数量被压缩,也就意味着收回成本获得盈利的空间被压缩,投资方将更多的视线投向网络播放平台。在网络播放平台上有着众多的与网络小说用户所重合的用户,这一部分重叠,将极大的减少投资方投入的成本,同时也将创造更高的收益,这也是投资方最愿意看到的。

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